Historien om interiør kolonner følger det av utvendige arkitektoniske søyler, som hver var i utgangspunktet en strukturell nødvendighet. Starten i antikken, var bruken av både utvendig og innvendig kolonner gjennomgripende som de store indre områder som kreves for offentlige funksjoner knyttet til regjeringen og religion ble begrenset av den belastningen som en bjelke kan trygt spenner mellom to støtter. For å utvide innvendige dimensjoner og opprettholde en følelse av åpenhet, forutsatt interiør søyler eller pilarer den beste løsningen. Dag vestlig arkitektur er kulminasjonen av en utvikling som har røtter til klassiske Hellas og utover Hellas til Midtøsten. Den begrensede mengde tre tilgjengelig i disse områder i forhold til overflod av stein ført til bruk av stein som det primære materiale for kolonner fra denne perioden. Den intense arbeid som kreves for utvinning av stein og hugge den i støtte sjakter eller kolonner ble innkvartert av tilstedeværelsen av et stort antall slaver i disse samfunnene. Det er interessant å merke seg at en organisk materiale var rikelig: siv. Siv ble ofte bundet til runde søyler. Sammensetningen av hundrevis av siv bundet i en kolonne gitt en utmerket vektfordeling som kunne bære last lik stein kolonner under mange omstendigheter. Tidlig bruk av siv kolonner er fortsatt med oss ​​i dag som det er generelt antatt at fluting kolonner er en kunstnerisk refleksjon av skygge opprinnelig observert på siv kolonner. Det er til grekerne at vi skylder det som nå regnes begrepet klassiske bestillinger. Disse inkluderer doriske, joniske og korintiske bestillinger. Ordrene er hierarkisk, og begynner med det enkleste - doriske - og konkludere med det mest forseggjorte: Corinthian. En kolonne, som er egentlig en avrundet skaft eller brygge, består av tre deler: en sokkel eller pidestall ved basen som hviler sjakt som er overvinnes av en hovedstad. Det er hovedstaden som gir den klareste indikasjonen på hvilke av ordrene er presentert. I klassisk arkitektur, er hele resten av den arkitektoniske ornamenter knyttet til den spesifikke hovedstaden. Dette er å si: en ionisk kapital vil ha sitt eget sett med forbudte motivene for gesimser og frontispisen i forhold til gesimsen og frontispisen designet for å kompliment en Corinthian kapital. Videre, innen tradisjonell utforming, er en metode for å kombinere ordrene tilgjengelig gjennom en vertikal observasjon av hierarkiet. En struktur, for eksempel, kan bruke den laveste orden - doriske - på første nivå og overvinne hver av de følgende nivåer med elementer fra det nest høyeste orden. Under høyden av Romerriket, ble arkitekturen i de gamle grekerne æret for raffinement sin. Derfor er arkitekturen i keiserens Roma en noe robust nytolkning av de mer delikate gresk stil. Etter fallet av imperiet, men den moten for gresk arkitektur bleknet i tåke av middelalderen. Bruken av søyler fortsatte selvfølgelig som en praktisk nødvendighet strukturell tenderer til å være tunge aksler stein uten at noen av de delikate ornamentering forbundet med Hellas. Men en ny trend begynte å utvikle: i motsetning til Hellas og Midtøsten, kontinental-Europa hadde en overflod av tre, og tre begynte å bli brukt i stedet for stein der praktisk. Selv om det ikke kan repareres i store katedraler og stein slott, forutsatt tre et bedre alternativ for kolonner som støtter interiør gallerier i boliger og klostre. Design som inneholdt tre kolonner skjønte også ofte i konstruksjonen av rood skjermer som brukes i helligdommer for å skille koret fra skipet i kirker fra senmiddelalderen. Slutten av middelalderen - omtrent på slutten av det femtende århundre - så en gradvis vekkelse av interesse i alle ting klassiske. Inkludert i dette var en interesse i romerske antikviteter som en overflod av ruinene var tilgjengelig for førstehånds visning. Forlengelsen av dette, ble den greske innflytelse på romerske samfunnet anerkjent og en videre søk etter en tilbakevending til de rene gresk opprinnelse ble moderne i perioden som nå er kjent som renessansen. Det var ingen umiddelbare ønske om å nøyaktig gjenskape arkitekturen i utgangspunktet, men ved begynnelsen av det attende århundre en høy aktelse for de republikanske idealer Hellas banet vei for gratis arkitekturen i Hellas også. Begynner i Italia med gjenoppdagelsen av skriftene til Vitruvius, en romersk arkitekt fra det første århundre f.Kr., renessansen arkitekter som Andrea Palladio sterkt fremmet påvirkning av klassisk arkitektur til en ivrig og lyttende publikum i sekstende århundre Italia. Trenden spredt over hele kontinentet bli moderne i England gjennom innsatsen til innflytelsesrike arkitekter som Inigo Jones som arbeider med klassisk arkitektur i første halvdel av det syttende århundre ble videreført og utvidet på av Christopher Wren i det attende århundre. Dette satte scenen for en periode på hengivenhet til klassisk arkitektur som fortsatte uten avbrudd i midten av det nittende århundre. Rundt begynnelsen av andre kvartal av det nittende århundre, ga vekt på klassisisme i kunst vei til et nytt fokus på den naturlige verden som ble reflektert i kunst, musikk, skriving og arkitektur. I arkitekturen førte denne nye fokus i dominans av slike stiler som Gothic revival og Queen Anne, som hver har gjort bruk av interiør tre kolonner på en rekke måter. Kolonner dukket opp som visuelle nøkler til de separate funksjoner av store rom eller som dekorativ funksjoner for å trekke oppmerksomhet til åpningen mellom rommene. De ble til sett i stedet for den øvre terminering av en balustrade på en trapp der rekkverket ville fullføre inn i en kolonne som selv ville begynne en prosesjon av kolonner på tvers av mesanin med utsikt over trapp og entré. Kolonner ble også jobbet inn de innebygde funksjonene i rom som på bokhyller og mantelpieces. Selv kolonner hadde ofte blitt brukt i løpet av de foregående klassiske georgiske og Regency perioder på mantelpieces, hadde mantel utforming fra denne perioden strengt overholdt de klassiske ordensregler, viser peishyllen design som ren arkitektur. I løpet av midten til sistnevnte nittende århundre, overtok oppfinnsomhet klassisk etterlevelse resulterer i nye og interessante måter å innlemme tre kolonner. En primær eksempel er dobbel-Mantel ledged stykke som den første hylle understøttes av søyler og deretter overdekket med et andre søylepar som terminerer med en andre avsats. Klassisk arkitektur og en vekt på bruk av tradisjonelle funksjoner som kolonner hatt en annen vekkelse mot slutten av det nittende århundre, denne gangen drevet av den innflytelsesrike franske École des Beaux-Arts. Liberal bruk av kolonner ble nå brukt i en dekorativ måte å ha blitt frigjort fra bruk som strukturelle nødvendigheter grunn utvikling av strukturelle stål understellene som begynte å absorbere de faktiske belastningene. Denne stilen av arkitekturen ble ansett som den ubestridte standard for fine offentlig og bolig arkitektur fram til første verdenskrig I. Etter krigen begynte det å utvikle seg til en neo-klassisisme eller stilisert versjon av sann klassisisme nå sterkt representert i dette landet ved Federal bygninger bygget etter første verdenskrig gjennom 1940-tallet. I boligområder arkitektur - selv om det ofte utfordret av modernistiske eller minimalistisk eksperimenter - preferanse for klassiske stiler i boligområder arkitektur dominert nasjonale smak. Fra enkle middelklassen suburban hjem til de mer forseggjorte boliger til de rike, er bruken av interiør tre kolonner pryd hyppig observert. Kanskje ved design - kanskje utilsiktet - bruk av interiør tre kolonner reflektert en av de gamle forskriftene av hierarkiet i at de var oftere brukt i de finere rom, men ikke så ofte i de mindre fellesområdene. Tiden etter andre verdenskrig er nå stort sett forbundet i kommersiell arkitektur for hele vedtakelsen av glass-innkapslet kube av den internasjonale stil mens bolig-arkitektur er nå husket for fremveksten av ranchen huset. Ranch huset, med sin praktiske vekt på lavere tak og funksjonelle rommet ordninger, tilbys lite mulighet for bruk av interiør tre kolonner. På slutten av 1980-tallet begynte imidlertid bolig stiler å reflektere et skifte i smak bort fra de rene linjene og horisontal vekt på ranch med en retur til et vertikalt masse inkludert arkitektoniske funksjoner som hadde vært kjent tidligere. Mest populær var nytolkninger av Craftsman, Tudor-revival, og Queen Anne stiler sammen med andre to-etasjers strukturer som tilbys en sammenslutning av ulike stiler med ingen bestemt tilslutning til en bestemt en. Disse nye stiler av boliger også innarbeidet en tilbakevending til høyere tak, en større mengde av interiør arealet og - oftere enn ikke - åpne indre plantegninger. Den høye tak og åpne løsninger som tilbys perfekte muligheter for bruk av interiør tre kolonner som en måte å bryte opp de indre områder i separate områder uten å hindre den generelle åpenhet som var så tiltalende til moderne huseiere. Denne trenden i konvensjonell arkitektoniske utseende - i motsetning til en modernistisk følelse - sammen med preferanse for en åpen planløsning og høyere tak har fortsatt inn i det tjueførste århundre. Det viktigste nye komponenten som skal legges til blandingen i forhold til trender i slutten tjuende århundre er det lagt vekt på "grønn" eller "bærekraft" i byggevarer og prosesser. Bruken av interiør tre kolonner for nye konstruksjoner, så vel som for ombygginger har utallige anvendelser på dette tidspunkt. Huset designer, hus eller arkitekt kan velge enten å følge den tiden æret klassiske retningslinjer som var populære i løpet av det attende og tidlig nittende århundre eller for å følge mer oppfinnsom tilnærming til senere perioder. Der full arkitektoniske ornamenter skal brukes, er det kanskje best å følge de maler utarbeidet århundrer siden så sluttresultatet vil bli mer harmonisk. Selv om færre huseiere har interesse og økonomiske ressurser til å bygge boliger med full interiør arkitektoniske ornamenter, det er nok til å rettferdiggjøre en gjennomgang av de aktuelle alternativene. For å avgjøre om ikke å vurdere en full behandling, blir det første spørsmålet en av layout snarere enn av størrelse. Hvis du kan svare "ja" på to spørsmål, så muligheten finnes for å vurdere en full arkitektonisk behandling for en bolig. Først: er strukturen balansert og symmetrisk? Second: do rom eksisterer i motsetning til en åpen planløsning? Hvis svaret er bekreftende til begge disse, kan man vel vurdere etter den klassiske metode. Dette begynner med å gjenkjenne begrepet hierarkiet. Disse rommene - som regel tre - som er nærmest hovedinngangen til huset vil få den fineste og mest komplette behandling mens behandlinger blitt stadig enklere for rom lenger bort fra inngangen. Den typiske ordning for de tre rommene er en entré flankert venstre og høyre av en stue og spisestue. Den typiske entré i nye boliger omfatter også trapp. Hvis hallen er rektangulær foran til bak, det gir en perfekt mulighet til å introdusere et par kolonner som innebærer en forskjell mellom inngangsparti riktig og trapp hall uten visuelt redusere dimensjonene av enten området. I en slik situasjon kan kolonnene stige fra en av to punkter. Moderne trim funksjoner reflektere de klassiske elementene med ornamenterte strukturelle nødvendigheter. Baseboard korresponderer med sokkel, den brystpanelet gjenspeiler pidestall. Kolonnen kan stige fra enten selv om absolutt perfeksjon krever at det stige fra wainscot eller pidestall høyde. I begge tilfeller - bunnplate /sokkel eller wainscot /pidestall - en blir bare baseboard eller wainscot inn i rommet for å skape utgangspunkt veden kolonnen vil stige. Den primære triks av handelen er å sørge for at gulvlisten eller wainscot forbli i skala til rommet med resten proporsjonert tilsvarende. En altfor snau høyde på baseboard vil nedverdige effekten. Et eksempel på en velproporsjonert ordning for et rom med takhøyde ti meter høye ville være: ti inches for basekortet, trettito inches for wainscot, femtiåtte tommer for basen og skaftet av kolonnen, åtte inches for hovedstaden , og tolv inches for architrave, frise og gesims støping. Rom av forskjellig høyde kan fordeles følgelig begynner med omtrent en tredjedel av høyden gitt til wainscot hvorav ca en tredjedel brukes for gulvlisten høyde. Området over wainscot blir deretter proporsjonert med omtrent en åttendedel brukes for karmlist og gesims med resten gitt til kolonnen og kapital. Diameteren av veden kolonnen er tatt fra valg av basen. Hvis kolonnen er stigende fra en sokkel skapt ved å dreie basekortet ut, bør kolonnen være litt tykkere for å holde den ekstra høyde i forhold: ca tolv inches for rom vi nå har beskrevet. Hvis det stiger tradisjonelt fra en pidestall på wainscot høyde, ville noe litt mindre være attraktivt - ti inches ville være et godt valg. Etter å ha proporsjonert ordningen, kan man slå hensyn til valg av spesiell rekkefølge. Følge reglene i hierarkiet, ville det naturlige valget være den høyeste - Corinthian rekkefølge - for inngangspartiet. Dette vil ikke bare indikere hovedstaden - den mest åpenbare funksjonen for rekkefølgen - men vil indikere utsmykking også. Valget av frise og gesims samt dør og vindu trim for rommet er tastet til hovedstaden. Det er viktig å merke seg at det er best å følge den fullstendige behandling av støping hvis en tar denne rute. Dette inkluderer pyntet over-dører med funksjoner som ødelagte pediments og inkludering av regelmessig linjeavstand pilastre som gjentar hovedstaden fra søylene og gir dermed en behagelig rytme til plassen. Halv-kolonner kan brukes til dette formålet som et alternativ til de mer typiske flat-faced pilastre. En alternativ bruk av kolonner i en svært artikulert inngangsparti er deres innlemmelse i dørpanelene. En metode for å oppnå dette er å tilveiebringe en hylle over døren med fremspring eller "ører" som slår utover på enten hjørne. Grunnkort slå ut med samme dimensjoner og kolonner som flankerer dørene kan stige mellom de to. Disse kolonnene er skalert ned tilsvarende og er vanligvis fem på seks inches i diameter når den brukes på denne måten. Tre kolonner og andre listverk er sjelden ferdig i sin naturlige tilstand i inngangspartier, men er i stedet oftere malt. Mest vanlig i dag er trim ferdig i hvitt som motvirker den generelle fargevalget på veggen under architrave og over wainscot. Denne massen av ren hvit, men kan blindende hvis en full arkitektonisk behandling brukes, og det er ofte mer behagelig å bruke noe mindre robust slik som et kremhvitt eller kjeks fargetone. I alle fall er semi-glans det beste valget for å male tre arkitektoniske funksjoner som de liten glans viser flutings og skygger til deres beste fordel. På ulike tidspunkter, har støping funksjoner er malt i farger, inngangsparti på Drayton Hall i South Carolina er et utmerket eksempel på denne behandlingen. En annen gledelig effekt kan være skapt av marbleizing akslene på kolonnene selv. Som tidligere nevnt, er rommene som vanligvis henger sammen en entré består av spisestue og stue. Til perfekt følge form, vil det være riktig å gå til støping ned til den joniske orden hvis Corinthian har vært brukt i entreen. I en av de to tilstøtende rom, er det primære alternativet for bruk av tre kolonner som et element av peishyllen. Dette fungerer best som en variant av bruk av kolonner tidligere beskrevet som dør casing utsmykningen. Baseboard er slått inn i rommet under mantel hylle og snur ryggen til å avslutte mot marmor eller stein surround av peisen åpningen. Kolonner er plassert mellom hylle og sokkel skapt av valgdeltakelse. Som et annet sted, vil kapital valgt for kolonnene diktere støping ordning for resten av rommet. Ønsket om å unngå etablering av ubrukte områder i moderne boliger har ført til en utvikling bort fra den formelle stue som er eksklusivt forbeholdt underholdning. Som resten av de typiske nye huset er arrangert i en åpen planløsning, er det området som en gang fungerte som den formelle stue oftere utpekt som et hjemmekontor eller mediarom som gir en grad av privatliv ellers mangler i den åpne plan . Disse kontorplasser ofte inkluderer bokhyller som gir en utmerket mulighet for utsmykningen med kolonner. Selv om den nåværende trenden tenderer mot bokhylle hyller som går til gulvet, de beste laget saker har lukkede skap som omtrent tilsvarer i høyden til wainscot nivå selv når brystpanelet ikke brukes. Den gode følelsen av lukkede skap er at møbler kan ordnes mot et skap vegg uten å hindre tilgang til bokhyllene. Hylle spenn på bokhyller begynner å svikte, eller henge ned når de er bredere enn førtito inches. Det beste er derfor når du utformer en vegg av bygget i tilfeller ta hele lengden og del den i like bredder på førtito inches eller mindre. Etter å ha gjort dette - og har valgt å konstruere selve hyller ovenfor kabinett baser - en deretter trinn basene ut rundt seks inches lenger enn hyllene, som vanligvis er ti på tolv inches dyp. Den trappet ut basen skaper en naturlig fjellhylle hvor tre kolonner kan ordnes foran hvert punkt der to hyller mellomrom møtes. En repetisjon av riktig proporsjonert kolonner arrangert på denne måten skaper en veldig behagelig rytme. Den samme virkning kan oppnås der mastene skap er den samme dybde som hyllene ved å dreie skapet festet ut på samme måte den bunnplate slås ut for bruk av kolonner som flankerer døråpninger eller for støtte av mantel avsatser. Et hjemmekontor eller mediarom vil låne seg til naturlige overflater som den generelle oppsettet minner om et panelt bibliotek. Bruken av vakre utførelser som valnøtt eller mørk eik kan bli svært gledelig i denne innstillingen. Et alternativ som kan brukes til å kompensere for overflod av tre i et slikt rom ville være å ebonize kolonnen sjakter på bokhyller eller peishyllen skape en arkitektonisk referanse til engelsk Regency eller fransk Empire design. Selv om formalisert innstilling fortsetter å bli brukt i meget fine boliger i dag, forblir åpen planløsning standard for de fleste boliger. Den åpne planløsning tilbyr alle de områder som tradisjonelt inneholdt i et boligområde struktur, men uten noen av veggene for å skille funksjoner som spiseområde eller oppholdsområder. Mens åpen flyt er behagelig, kan effekten av en uavbrutt plass noen ganger være lik trå inn i et treningsstudio som har møbler arrangert i det - ikke så hyggelig. Dette er et sted hvor bruk av tre innvendige søyler virkelig kan løse et problem. Forstandig plassering av kolonner i en åpen plass kan definere områder uten å avbryte den generelle åpenheten som mange mennesker finner tiltalende. I et åpent plan, for eksempel, hvor spisestue er satt i et hjørne i nærheten kjøkken, kan man forsterke spiseplass ved å plassere et arrangement av kolonner på det punktet der det indre hjørnet ville oppstå hvis veggene var på plass. Det er viktig å understreke ordet "ordning" som en enkelt kolonne vil ikke helt gjøre jobben godt. En enkelt kolonne vises tilfeldige, ensom, eller merkelig rart. Men hvis en kolonne er plassert på nøyaktig hjørne og deretter fulgt med kolonner som sitter på de punktene hvor veggene ville slå, er effekten solid og bevisst. Avslutnings punkter av den imaginære vegger kan være forsterket med halv-kolonner og formelt effekt uten å ha avbrutt flyten eller visuell expanse av åpen planløsning. Som med de tradisjonelle arrangementer, rom med åpne planløsninger også egner seg til bruk av kolonner som måter å gi sårt tiltrengt visuelle vekten til mantelpieces og bokhyller. Fra perspektivet til skala, kan disse "styrket" for å skape en betydelig opptreden i de større åpne områder de okkuperer. Bruker for tre kolonner i moderne åpne rommene har ikke blitt fullt utnyttet, og er begrenset bare av fantasien. Noen retningslinjer vil bidra til å oppnå en behagelig bruk. Bruk alltid kolonner på en måte som er strukturelt logisk. Selv om tre kolonner sjelden trenger å faktisk støtter eventuelle belastninger, bruker dem vilkårlig og på steder hvor de åpenbart ikke støtter noe kan opprette en rystende effekt. Bruken av søyler tidligere beskrevet for å skape et hjørne i et spiseområde er helt logisk. Du kan skape inntrykk av nødvendig støtte ved å benytte en dørlist mellom kolonner for å definere et mellomrom. Bruken av en dørlist med en elliptisk bue mellom søylene er en annen utmerket måte å investere en følelse av nødvendighet til kolonnene. Vær forsiktig når du bestemmer hvordan du skal fullføre kolonner. De skaper en stor visuell interesse på egen hånd bare ved sitt nærvær. Over-etterbehandling dem kan bli for mye av en god ting. Husk at kolonnene kan være nyttig i forsterkende høyde: som en vertikal tilstedeværelse, vil de lede øyet oppover. Til slutt, selv om en streng overholdelse av de tilsvarende elementene i en gitt rekkefølge ikke er nødvendig, vil anerkjennelse av keynote indikert av hovedstaden resultere i et rolig harmoni som er både hyggelig og tasteful.Tim Revis, Osborne Wood Products, Inc.
Av: Christian Smedberg